У Вас устаревшая версия браузера. Скачайте современный Firefox, Chrome, Opera или Яндекс браузер для комфортного просмотра!
  
староминская.biz
Сайт о деловой и культурной жизни
станицы Староминской Краснодарского края
Неформатное радио:  
  
Беседа с реставратором и художником-иконописцем Николаем Митрофановичем Поповым
/ Новости

Направление реставрации икон и древнерусской живописи возникло раньше других в Центральной части России в 1918 году.

Николай Митрофанович Попов получил высшее профессиональное образование в негосударственном образовательном учреждении высшего профессионального образования «Православный Свято - Тихоновский гуманитарный университет» (г. Москва) по специальности «Реставрация темперной живописи; церковно-историческая живопись – иконопись на факультете церковных художеств. Занимается реставрацией икон и иконописанием. Божием Промыслом был приведен к отцу Алексию в храм Пресвятой Богородицы города Тольятти. Здесь он проработал много лет как иконописец и реставратор, заведующий иконописной и реставрационной мастерской. Его работы находятся в храмах и монастырях Русской Православной Церкви.

Николай Митрофанович Попов производит реставрацию икон как древних (XII века), так и поздних (ХХ века) на высоком уровне профессионального мастерства, знаний канонов и традиций византийского и древнерусского искусства. Среди них есть большемерные (храмовые) и «пядницы» с миниатюрным письмом, а также иконы, выполненные яичной темперой с применением сусального золота (листового или твореного). Также Н.М. Попов владеет нетрадиционными методами реставрации церковных образов, выполненных в смешанной технике (темперой и маслом). В задачи реставратора входит ликвидация различных повреждений: деревянной основы, красочного слоя с левкасом. Кроме произведений иконописи мастер проводит реставрацию предметов, выполненных в технике и технологии древнерусской живописи: деревянная расписная церковная утварь, шкафчик-аналой, берестяные брачные венцы с живописью и других предметов храмового назначения: Царские врата (с росписью и резьбой) и скульптурные изображения. Вместе с иконами реставрирует находящиеся на них оклады (басменные, чеканные, штампованные) и также производит реставрационные работы деревянной полихромной скульптуры, резьбы по дереву.

Реставратор и художник-иконописец знает многие секреты икон. Его советы по вопросам профилактических работ, хранения: как обращаться с иконами и ухаживать за ними, что делать, если образ уже поврежден, деликатных методов транспортировки икон и осуществления проверки состояния, ранее прошедших реставрацию.

  1. Корреспондент: какие виды икон есть?

Н. М. Попов: православные иконы разделяются на домовые и храмовые. К домовым относятся образы, принадлежащие одному человеку или семье и хранящиеся в доме. Это мерные, венчальные, семейные (родовые), именные, обетные и путные иконы. Мерные иконы по случаю рождения ребенка и дарят их ему на крещение. Размер мерной иконы в ширину всегда стандартный – 26 см., а вот высота иконной доски будет ровно столько, сколько сантиметров рост малыша при его рождении. Отсюда, как известно, и название – «Мерная икона», т.е., в меру роста. Венчальные иконы пишут в виде венчальной пары, состоящей из двух икон, их дарят молодым при венчании. Именные иконы – это иконы на которых написан образ тезоименитого святого или ангела-хранителя. Путевые или путные иконы берут с собой в дорогу, поэтому их называют дорожными. Храмовые иконы находятся в церквах и монастырях. Бывают аналойными (целовальными), иконостасными и выносными

  1. Корреспондент: мастер показывает несколько икон, с которыми ещё предстоит работать: потемневшие, в копоти, трещинах, с отколами и царапинами. Какие еще виды повреждений икон?

Н. М. Попов: потемневшее покрытие; коробление основы: воздействие внешней среды приводит к короблению досок основы и образованию трещин; повреждения красочного слоя и грунта: кракелюр, вздутия, царапины и потертости; следы бытовой реставрации; утраты красочного слоя; полностью изломанная доска.

  1. Корреспондент: трудно поверить, что это вообще подлежит восстановлению?

Н. М. Попов: производится при потемневшем покрытии: удаление потемневшей олифы и поздних записей; расчистка иконы под лупой; удаление потемневшей олифы. При короблении основы: удаление записей под лупой; послойное раскрытие авторской живописи. При утрате красочного слоя: нанесение тонировок. При изломе доски соединение изломов по специальной технологии.

  1. Корреспондент: значимые иконы были у Вас в реставрации?

Н. М. Попов: многие иконы были отреставрированы мной до 2013 года. За многие годы отреставрированы памятники древнерусской живописи XII–XVII веков, которые входят в постоянные экспозиции российских музеев и экспонировались на выставках в России и за рубежом. Мои работы находятся в храмах и монастырях Русской Православной Церкви нашей Родины, многие редкие памятники иконописи которые сегодня украшают коллекции многих музеев, сохраняя сокровища культурно-исторического наследия России.

  1. Корреспондент: в Ваши руки отдавали иконы, которые пострадали от неправильного обращения. Какие элементарные вещи надо знать владельцу написанной иконы, чтобы ее не испортить?

Н. М. Попов: никаких жестких воздействий на поверхность иконы: растворителей, чистящих средств, иногда люди чистили иконы толченым кирпичом, песком или другими грубыми абразивными веществами, что недопустимо. Представляете, что оставалось?.. Или чистили иконы золой, то есть щелочным раствором. Очень вредно, когда икону чистят, не снимая оклада: чистящие средства забиваются в щели, каменеют, впоследствии их трудно удалить. Один раз в месяц можно удалять пыль очень мягкой толстой сухой кистью, и только если красочный слой не разрушается. Не мойте икону. Не пытайтесь «обновить» икону лаками, красками, маслами и прочими веществами. Реставрировать её будет очень трудно или невозможно. Со всеми остальными дефектами надо идти к реставратору. Обычно иконы темнеют из-за осаждения жирной копоти. Не храните иконы в помещении, где в стенах или мебели имеются отверстия от жучка-точильщика. Жучок за 2-3 года может превратить доску иконы в труху, избавиться от такого заражения очень сложно.

  1. Корреспондент: если икона начинает осыпаться?

Н. М. Попов: по традиции иконы пишут на доске. Доски даже спустя столетия – живые, нестабильные реагируют на влажность, за исключением досок с большим содержанием смол. Мне приходилось реставрировать иконы, которые «повело»: стали выпуклыми или вогнутыми. Исправить это сложно, при высыхании доска «садится», как ткань после стирки и сушки, что приводит к вздутиям и осыпям левкаса. Необходимо выбирать такое место для иконы, чтобы были минимальные колебания температуры и влажности в помещении. Почему случаются колебания доски иконы? Летом идут дожди. Зимой сильно высыхает воздух в квартире. Открываем форточки, мороз «тянет влагу» из квартир.

  1. Корреспондент: потемнение иконы относится к числу классических проблем?

Н. М. Попов: ранее иконы покрывали льняным маслом, приготовленным по специальной технологии (олифа). При старении льняного слоя происходят процессы полимеризации и окисления с образованием хромофорных групп (появление окраски), лик иконы со временем темнеет помимо потемнения из-за копоти. Под действием ультрафиолетового излучения солнца хромофорные группы разрушаются. На Руси это явление знали. И в марте, когда солнце наиболее жесткое, иконы выносили из храма на солнечный свет. Так иконы высветлялись. Состав старинной олифы на сегодняшнее время не известен. Известно, что в состав входило льняное масло, дополнительно иконописец мог добавить плавленый янтарь. Не протирайте икону подсолнечным маслом (освященными в том числе - канонически это миф): масло не высыхает. Далее в масляную поверхность иконы въедается пыль, что ведет к помутнению лика иконы.

  1. Корреспондент: как бороться с сухим воздухом в помещении, в котором находится икона?

Н. М. Попов: ранее в хранилищах икон Государственного Эрмитажа клали влажные тряпки на батареи, рядом устанавливали банки с водой. Сейчас в выставочных залах и хранилищах Эрмитажа установлены профессиональные приборы и увлажнители для измерения и поддержания температурно-влажностного режима. При возможности приобретите электронный измеритель температуры и влажности. Не ставьте икону на окно, рядом с форточкой. Красочный слой (само изображение) и грунт (левкас) на иконах растрескиваются и осыпаются от резких перемен температуры, влажности и сквозняка. Не рекомендуется устанавливать икону на пути влияния влажных (после дождя) сквозняков: икона деформируется. Проверить отсутствие сквозняков зажигалкой. Не рекомендуется устанавливать икону под прямыми солнечными лучами, около теплой стены, батареи, печки, возле настольной лампы, так как возникают большие колебания температуры, икона начнет выкрашиваться. Систему отопления в комнате тоже приходится учитывать, когда определяете место для иконы, иначе доска иконы высушится, древесина сядет, возникнут внутренние напряжения доски и икона потрескается, вздуется, осыплется грунт и краски в полном соответствии с законами физики.

  1. Корреспондент: что надо знать по реставрации икон?

Н. М. Попов: иногда икону отдают на реставрацию «знакомому художнику». Мне попадались целиком записанные плохим художником иконы. Это не реставрация. Я смывал верхний слой, под ним открывалась приличная иконопись. Бывает, написанную икону подгоняют по размеру – отпиливают «Младенцу ножку». Чистое варварство! Сохранить икону до реставрации даже длительное время можно в горизонтальном положении, защитив её поверхность от любых прикосновений (в шкафу или коробке). На боковой стороне обертки при хранении подписывают маркером название, ФИО владельца иконы. Так же горизонтально лучше и доставить ее реставратору, не протирая и не трогая ничем поверхность иконы.

  1. Корреспондент: у меня икона была, из которой шпонка выпадала. Шпонка ведь препятствует выгибанию доски. Как к этому относиться?

Н. М. Попов: чтобы предохранить иконы от коробления, врезали шпонки с обратной стороны иконы. После XVII века шпонки стали врезать в торец. Если шпонка сделана плохо, то внутренние напряжения такие большие, что шпонка вылетает. Это хорошо. Коробление доски всё равно идет, но шпонка в процессе уже не участвует. Если шпонка сделана надежно, не вылетает, то она может разорвать доску. Доска усыхает быстрее с тыльной стороны, потому что с лицевой стороны положен левкас, он играет роль влажностного барьера.

  1. Корреспондент: от этого икона становится «выпуклой».

Н. М. Попов: да, большемерные иконы делают из нескольких досок, которые по-разному могут вести себя при высыхании. В Третьяковской галерее представлена икона (какая): одна половина плоская, а другая – полубочкой.

  1. Корреспондент: каждая доска иконы своей жизнью живет.

Н. М. Попов: своей жизнью… Бывают еще повреждения такие: плесень съедает связующий клей в левкасе и левкас начинает рассыпаться. Дунешь – он пылит. Это трудная ситуация, требуется специальная методика пропитки яичной эмульсией. Хуже всего, если владелец иконы начинает сам ее укреплять так как процесс укрепления иконы – самый опасный. Даже опаснее, чем расчистка. Бывают иконы «записанные». Икона потемнела, её взяли и сверху «подписали» – освежили краски. Например, на иконе XIV века может быть до десяти записей. Многие древние иконы сохранились только благодаря тому, что их «записали». Некоторые иконы восстанавливают по нескольку лет, хотя, в среднем, на восстановление одной иконы уходит от 5 месяцев до года.

  1. Корреспондент: еще опаснее?

Н. М. Попов: есть «умельцы» расчищать икону чрезвычайно жестко. Нашатырным спиртом или ацетоном расчищают и… смывают краски. Если икона начала шелушиться, то другие «умельцы» ее укрепляют каким-нибудь синтетическим клеем, например ПВА. Корпускулы этих клеев очень крупные, они в глубину левкаса не проходят и создают на поверхности левкаса пленку, которую просто так не снимешь. Пленка эта очень прочно связывается с олифой и красочным слоем и удаляется – вместе с ними. У меня был однажды случай с реставрацией. Я осторожно помещал каплю воды на икону, кончиком разогретого утюга кипятил каплю. Вода нагревала клеевую пленку, та становилась более податливой, и я скальпелем по миллиметру удалял пленку, расчищал.

  1. Корреспондент: понятно, клей ПВА в укреплении иконы не поможет.

Н. М. Попов: расчистка иконы должна начинаться с протирки слабым водным раствором детского мыла. Важный момент: для правильного хранения иконы надо стремиться, чтобы икона была в киоте, который защищает икону от копоти, от пыли, от сквозняков и даже от температурно-влажностных колебаний. Все разговоры: «Передавать ли Церкви ценные старинные иконы? Не пострадают ли они?» – не актуальны. При современной технике икону можно так «запечатать», что в храме иконе никакие внешние воздействия не страшны. С другой стороны, в хранилищах музея иконы часто хранятся не правильно. В перерыве на одной из научных конференций, проходившей в Архангельском филиале ВХНРЦ, коллега рассказал о порыве водопроводной трубы и сотрудники музея воду ведрами выносили из хранилища музея. Необходимо правильно хранить иконы. В один из храмов меня пригласили произвести реставрационные работы иконостаса: с икон левкас отлетел, потому что вверху фонарь открыт был и поток воздуха поступал от входа в храм и к верху через центр иконостаса – центральные иконы больше всего и пострадали от сквозняка.

  1. Корреспондент: хотелось бы вернуться к вопросу киота. Расскажите, что такое киот и насколько он необходим?

Н. М. Попов: застекленный киот представляет собой открывающийся деревянный ящик со стеклянной передней стенкой или дверкой. Внутри киота создается буферный микроклимат, ослабляющий неблагоприятные воздействия внешних условий. Резкие быстрые изменения температуры и влажности воздуха, сквозняки не могут причинить сильного вреда, икона не пылится и её невозможно протереть тряпкой или испачкать. Расстояние от поверхности иконы до стекла киота должно быть не менее общей толщины иконной доски и выступающей части шпонок. Шпонки не должны упираться в стенки киота. При возможных подвижках доски шпонка может немного выйти из паза, а если искусственно остановить ее движение, она может разорвать доску. Шпонки не прекращают коробление доски, а лишь уменьшают его интенсивность. Иконная доска при изменении температуры и влажности несколько сот лет слегка изгибается и выпрямляется. Поэтому зазор между боковой стенкой киота и краем шпонки должен быть не менее 1см. Икона фиксируется внутри киота вкладными деревянными брусками. При изогнутой от времени (покоробленной) доске дополнительно учитывается высота её изгиба. Во внутренней рамке можно сделать фигурный вырез под сильный изгиб доски с запасом по краям Икона должна свободно помещаться в киоте, нигде не прилегая плотно. Иначе при подвижках доски икону заклинит, может повредиться доска или живопись. Фиксируется внутри брусочкам или толстым гофрированным картоном. Ни в коем случае нельзя подпиливать или иным способом приспосабливать икону по размеру к неподходящим по размеру киоту или иконостасу.

  1. Корреспондент: различаются по конструкции киоты для деревянной иконы и иконы написанной на холсте (для картины на подрамнике)?

Н. М. Попов: при изготовлении киота для иконы, написанной на холсте (для картины на подрамнике), расстояние до стекла, наоборот, нужно сделать минимальным. Воздушный объем (т.е. собственно объем киотного ящика) необходимо расположить сзади картины. Это делается для предотвращения прорыва холста упавшим разбитым стеклом. По периметру картина должна иметь зазоры до стенок. При провисании холста подбиваются клинья подрамника и размер картины немного увеличивается. Те же рекомендации использовать и при заказе рамы или рамы со стеклом для картин. Кромки желательно закрыть защитными деревянными планками. Плотно наложенная рама со стеклом или псевдокиот без внутреннего воздушного пространства между стеклом и живописной поверхностью для иконы недопустимы. Прогибающийся пластик вместо стекла дополнительно ухудшает состояние иконы. В узком пространстве внутри псевдокиота застаивается воздух, развиваются бактерии и плесень, краска и грунт иконы начинают шелушиться. Также способствует разрушению икон неполное остекление, которое защищает часть поверхности от разрушительного механического воздействия на краску при поцелуях, но икона все равно пылится, её протирают тряпкой и все неблагоприятные перепады внешних условий в полной мере воздействуют на памятник. Например, при кроплении храма в закрытую часть струйками стекает и долго не испаряется вода (хоть и святая, но с теми же физическими свойствами). От этого часто появляются белесые потеки на изображении. Это следствие разложения лака или олифы. К тому же, провоцируется рост плесени.

  1. Корреспондент: икона без киота лучше видна, стекло дает блики.

Н. М. Попов: для отреставрированной иконы необходимо изготовить застекленный киот. У меня тема в «Грабаре» была – не бликующие стекла. Теоретически не бликующие стекла есть в наличии. В музеях нет – это проблема финансовая. В России (Саратове завод) выпускают модифицированные стекла и не бликующие тоже. Можно у них узнать, как с этой проблемой справиться.

  1. Корреспондент: у нас не бликующие мониторы давно не редкость, а на киотах стекла…

Н. М. Попов: человек подходит к иконе и любуется на самого себя…

  1. Корреспондент: горящая лампада и живые цветы перед иконой какое-то воздействие на нее оказывают?

Н. М. Попов: малосущественное воздействие. От лампады, которая на расстоянии 15 см висит, проблем не будет. А вот когда горящие свечи ставят перед иконой и они на икону падают… С этим тоже приходилось работать. Приносят мне одну икону, а там несколько выгораний от свечей. Чем больше свечей на подсвечнике – тем дальше он должен стоять от иконы, и не ближе длины самых больших свечей. Старайтесь не использовать подвесные подсвечники. Самые безопасные - в виде чаши с песком.

  1. Корреспондент: как правильно доставить икону на реставрацию?

Н. М. Попов: не протирайте икону от пыли и не пытайтесь «улучшить» ее вид перед реставрацией. Не заворачивайте икону в полотенца и другую ткань, особенно ворсистую, махровую. На ней может остаться половина изображения. Наилучшая обертка – гладкая бумага, калька под тушь. Она также идеальна для длительного хранения «здоровых» икон в шкафах, например, в ризнице. Если в боковом свете поверхность имеет неровности – значит, возможно, началось разрушение иконы. Тогда перевозить икону можно только в горизонтальном положении, ничем не касаясь лицевой поверхности. Например, в подходящей по размеру коробке от обуви с крышкой. Это вообще самый безопасный способ и транспортировки и хранения икон, а для аварийных (разрушающихся) икон – обязательный. Так иконы могут пролежать десятки лет, не повредившись дополнительно. Для икон среднего размера можно сделать коробку нужного размера из картонных упаковочных коробок, скрепив и обмотав их скотчем. Большемерные иконы осторожно перевозить в машине в горизонтальном положении, несколько икон – сделав из фанеры и досок подставки и разместив иконы горизонтально - «этажами». Если есть возможность, сфотографируйте свои иконы в боковом свете, (например, у окна), или положив рядом линейку.

  1. Корреспондент: как правильно освящать новую или отреставрированную икону?

Н. М. Попов: при освящении просите только слегка кропить икону, потом слегка промокните ее хорошо впитывающей чистой мягкой тканью, но не протирайте и не беритесь за лицевую поверхность Лучше всего освящать прямо в киоте.

  1. Корреспондент: как оцениваются реставрационные работы?

Н. М. Попов: по прейскуранту цен, Министерством культуры РФ утвержденных реставрация аналойной иконы стоит от десяти тысяч рублей в зависимости от характера повреждения. Для сравнения: написание аналойной иконы – от 15 до 30 тысяч рублей. А время на это уходит гораздо больше. У реставраторов работа сложнее, чем у иконописцев - она другая.

  1. Корреспондент: сколько времени занимает реставрационная работа иконы?

Н. М. Попов: время зависит от степени занятости и технологии реставрационных работ. Заказывая реставрацию иконы или иконопись, надо понимать: работа над иконой – это событие, не терпящее суеты. Учитывая вышесказанное, необходимо заранее, с запасом времени планировать заказ.

  1. Корреспондент: спасибо Вам за напоминание очевидных истин и за сведения об иконах, которые совсем не очевидны.

С Николаем Митрофановичем Поповым

беседовал корреспондент Краснодарского края В. В. Широкобородов



 

Икона «Воскресение Господня». До реставрации.
 
Икона «Воскресение Господня». После реставрации.
 
Икона «Всех скорбящих Радость». До реставрации
 
Икона «Всех скорбящих Радость». После реставрации
 
Попов Н. М. «Всецарица». (икона написана золотом для храма Пантелеимона Целителя)
 

30 июля 2019 года, вторник,
Автор: Администратор
 
Новости

Рейтинг:

Назад  Наверх

/ Новости
 
Новое на сайте
Фотоальбомы
Пользователь
RSS-лента
RSS-лента    Valid RSS
Погода
Сейчас на сайте
Гостей: 0
Пользователей: 0
Роботов: 5
Всего пользователей: 33
Баннеры

Copyright © 2011-2019 ООО МааСофтваре